(ZENIT Noticias \/ Roma, 15.08.2025).- Cuando el monumental \u201cJuicio Final\u201d de Miguel \u00c1ngel en la Capilla Sixtina se someta a un mantenimiento extraordinario a principios de 2026, no se tratar\u00e1 simplemente de una intervenci\u00f3n sobre pigmento y yeso. Ser\u00e1 un acto decisivo de gesti\u00f3n, llevado a cabo con el mismo esp\u00edritu que ha guiado la conservaci\u00f3n del Vaticano durante m\u00e1s de un siglo: preservar no solo la belleza material del arte sacro, sino tambi\u00e9n el legado espiritual que transmite.<\/p>\n
Al frente de este esfuerzo se encuentra Paolo Violini, reci\u00e9n nombrado director del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pinturas y Materiales de Madera de los Museos Vaticanos. Sucede a Francesca Persegati desde principios de agosto de 2025 y hereda uno de los puestos m\u00e1s prestigiosos y exigentes del mundo del arte. Su nombramiento corona d\u00e9cadas de experiencia en las colecciones papales, donde ha trabajado desde 1988 en proyectos que abarcan desde la Estancia de la Signatura de Rafael hasta la Estancia de Eliodoro.<\/p>\n
Los pr\u00f3ximos a\u00f1os prometen poner a prueba tanto su perspicacia t\u00e9cnica como su visi\u00f3n. La restauraci\u00f3n de la Logia de Rafael, que durar\u00e1 cinco a\u00f1os, ya est\u00e1 en marcha, recuperando los intrincados estucos y frescos concebidos por Giovanni da Udine y sus contempor\u00e1neos: un ciclo decorativo que transform\u00f3 los interiores renacentistas y reintrodujo el grotesco romano en el arte europeo. Violini lo considera \u00abpatrimonio de la humanidad\u00bb cuya preservaci\u00f3n exige el m\u00e1ximo cuidado.<\/p>\n
Sin embargo, es la intervenci\u00f3n en el \u00abJuicio Final\u00bb de enero de 2026 la que atraer\u00e1 la atenci\u00f3n mundial. Si bien el fresco se somete a una limpieza anual regular con un elevador mec\u00e1nico, las pr\u00f3ximas obras ser\u00e1n m\u00e1s ambiciosas. Durante tres meses, un andamiaje cubrir\u00e1 todo el muro del altar de la Capilla Sixtina, sosteniendo una docena de plataformas donde hasta doce especialistas podr\u00e1n trabajar simult\u00e1neamente. \u00abEl objetivo\u00bb, explica Violini, \u00abes afrontar los efectos de millones de visitantes en el fresco m\u00e1s famoso del mundo, y hacerlo sin comprometer su accesibilidad una vez que se acerque la Pascua\u00bb.<\/p>\n
Su estilo de liderazgo se basa en un principio que el equipo de restauraci\u00f3n del Vaticano considera casi un credo: la continuidad. El laboratorio, fundado en 1923 por Biagio Biagetti, perpet\u00faa los m\u00e9todos y valores forjados por los artistas del siglo XIX de la Academia de San Lucas, cuando el arte papal ya se consideraba un patrimonio que deb\u00eda protegerse para la posteridad. La transmisi\u00f3n del conocimiento de una generaci\u00f3n de restauradores a la siguiente, afirma Violini, es la fuerza silenciosa que impulsa sus \u00e9xitos p\u00fablicos.<\/p>\n
Esta filosof\u00eda distingue a la restauraci\u00f3n del Vaticano. Aqu\u00ed, el trabajo va m\u00e1s all\u00e1 de preservar la pintura y la integridad de la superficie; implica salvaguardar la dimensi\u00f3n intangible: la fe, la teolog\u00eda y la memoria hist\u00f3rica presentes en cada imagen. \u00abEs m\u00e1s parecido a la medicina que a la artesan\u00eda\u00bb, reflexiona Violini. \u00abNo solo se repara lo visible, sino que se garantiza que la obra siga transmitiendo su voz original\u00bb.<\/p>\n
Con un equipo de 26 especialistas internos y colaboradores externos ocasionales, los restauradores del Vaticano supervisan un circuito de exposiciones de siete kil\u00f3metros, las bas\u00edlicas de Roma y otros lugares papales m\u00e1s all\u00e1 de las murallas de la ciudad. Su misi\u00f3n es tan vasta como meticulosa, y requiere la paciencia necesaria para aceptar proyectos que abarcan d\u00e9cadas. Para Violini, completar \u00abFuego en el Borgo\u00bb de Rafael sigue siendo una ambici\u00f3n personal, no solo para cerrar un c\u00edrculo profesional, sino para profundizar en la comprensi\u00f3n de la transici\u00f3n entre el maestro y su taller, una comprensi\u00f3n que nutre la interpretaci\u00f3n del \u00abAula de Constantino\u00bb, recientemente restaurada y reabierta.<\/p>\n
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